Каждый Йо-Кай из Yo-Kai Watch !!
Недавно я познакомился с процессом тонирования экрана. Вот короткое видео для справки. Почему это было так и почему это до сих пор популярная техника раскраски манги? Какие преимущества у экранных тонов перед оттенками серого?
Чтобы уточнить, заливка - это когда художник использует сплошной цвет, чтобы полностью закрасить одну область (маркером, краской, карандашом и т. Д.). 3
- Я не знаком с терминологией - это «заливка оттенками серого», когда у вас есть цифровое изображение и область заливки цветом (например, с помощью инструмента ведра)? Или это то, что вы можете делать исключительно с помощью аналоговых инструментов (ручка, бумага, чернила и т. Д.)? Если это первое, то я подозреваю, что причина в основном в том, что рисование манги с самого начала было в основном нецифровым процессом, и отрасль медленно меняется.
- Я бы сказал, что это гибкость и художественная ценность. Скринтоны не ограничиваются добавлением оттенков серого к изображению, тогда как заливка оттенками серого, вероятно, такова (я только догадываюсь, основываясь на названии, поскольку на самом деле не знаю, что это такое). Кроме того, изображение, в котором используются действительно оттенки серого, сильно отличается от изображения, в котором используются скринтоны. Вы также можете спросить: почему манга нарисована вручную, а не компьютерная графика? Есть ряд манги с компьютерной графикой, и их обычно называют «холодными». Компьютерная графика также менее популярна среди фанатов.
- Ах, прости. Заливка, цифровая или нет, означает, что вся область имеет один оттенок. Я обновил вопрос, чтобы уточнить определение.
Это так называемые точки Бен-Дея. В зависимости от размера и расстояния между точками вы можете создавать разные оттенки, используя один цвет - или, с ограниченной цветовой палитрой, вы можете создавать разные оттенки, которые вам недоступны.
Это часто используется для сэкономить на расходах на печать, так как вы можете получить широкий диапазон оттенков / цветов с меньшим расходом чернил и без необходимости использовать разные уровни давления.
Поскольку манга часто является одноразовым носителем, сохранение низких затрат часто является приоритетом для журналов и тому подобного для получения прибыли - без повышения цен для потребителей.
Вы можете увидеть это и в других печатных СМИ, не относящихся к манге, например в бесплатных / недорогих газетах:
Он стал ассоциироваться с комиксами как на Востоке, так и на Западе, поэтому часто в шоу его используют и в художественных целях.
Существуют и другие скринтоны, например, разметка скорости, Shoujo искрится и тому подобное - попросту они используются, потому что так проще и быстрее получить желаемый эффект.
Помимо особой эстетики, он гарантирует, что цвет будет равномерно окрашен, тогда как при раскрашивании вручную легко получить неровные оттенки, наклоняя или надавливая по-разному по изображению.
1- 1 Также обратите внимание, что создание манги для крупных издателей - это тоже совместный процесс, и затенение можно делегировать менее опытным помощникам. Поэтому лучше всего использовать что-то, что может дать стабильные и приемлемые результаты - скринтон - без риска потери качества из-за неквалифицированного затенения.
Непрактично использовать сплошной цвет или оттенок серого при печати манги и большинства других печатных носителей. Для этого потребуется использовать отдельные чернила для передачи каждого отдельного цвета или оттенка. Вместо этого в большинстве методов печати используется ограниченное количество красок, которые сочетаются с фоном и другими чернилами, с использованием точек (других форм) для передачи других цветов и оттенков. Например, типичный струйный принтер сочетает в себе голубые, пурпурные, желтые и черные точки для получения различных цветов, в то время как на черно-белых страницах большинства манги используются только черные чернила. Для визуализации различных оттенков серого используются такие техники, как штриховка и скринтоны.
Например, вот обложка первого тома Yokohama Kaidashi Kikou tankoubon Хитоши Ашинано:
Хотя кажется, что буквы в названии сплошного цвета, если вы присмотритесь, на самом деле они состоят из точек разного цвета:
Обложка, вероятно, была создана путем взятия оригинального изображения, наложения названия, а затем использования какого-то процесса полутонового изображения для создания чего-то, что можно было бы воспроизвести на цветных печатных машинах издателя.
Внутри манга черно-белая, а использование точек и штриховки для обозначения областей различных оттенков серого более очевидно. Когда манга была первоначально опубликована, она была в антологии манги «Ежемесячный полдень», вероятно, на дешевой цветной газетной бумаге. Процесс печати здесь не поддерживает тонкие, почти невидимые невооруженным глазом полутоновые изображения, используемые на обложке тома tankoubon.
Вы можете увидеть тени на руках персонажа, нарисованные с помощью рисованной штриховки, в то время как скринтоны используются для затенения ее штанов, волос и перил на заднем плане. Вы также можете увидеть, где нарисованные от руки детали были добавлены к разрисованным облакам на заднем плане.
Если бы в этих областях использовались сплошные заливки оттенками серого, то потребовалось бы использовать отдельные чернила для используемого оттенка. Отдельные печатные формы должны быть изготовлены для каждого оттенка, и в процессе печати необходимо будет гарантировать, что каждый из них нанесен точно на страницу, чтобы они не сдвигались относительно друг друга. Это резко увеличило бы стоимость печати того, что изначально было дешевым одноразовым журналом.
В качестве альтернативы страницы, заполненные оттенками серого, могут быть полутоновыми или с цифровым размытием аналогично обложке. Это позволит использовать одну пластину с черными чернилами, сохраняя при этом затраты на печать, но результат будет выглядеть довольно грубо. Точки не могут быть такими мелкими, как на обложке. На дешевой газетной бумаге они просто истекали кровью, чтобы вся страница стала черной. С более крупными точками это будет выглядеть как нечеткое изображение с низким разрешением. Было бы далеко не так хорошо, что можно получить за счет разумного использования скринтонов и рисованной штриховки.
11- Вы путаете полутоновое изображение для печати со скринингом. Принцип тот же, но создание полутонов для печати цветов (включая серый) - это процесс воспроизведения (для создания нескольких копий), который оригинальный художник не может контролировать (это решает принтер), а активное использование скринтона заранее - это процесс затенения, который художник имеет полный контроль (в выборе частоты экрана и еще много чего).
- @ Vun-HughVaw Нет, я правильно использую оба термина.
- Не совсем. Часть "полутоновый узор для цвета" определяется принтером. Никто в здравом уме буквально не раскрашивает полутонами. Они рисуют старой доброй акварелью или тем, к чему они привыкли. Поэтому, если вы видите цвет в полутонах, он воспроизводится, а НЕ оригинал. Сравните это со скринтоном, который добавляется прямо с НАЧАЛА. Художники покупают листы скринтона с полутоновыми точками и наносят их на черно-белые рисунки, так что эти полутоновые точки ИСТИННЫ.
- И кто вообще печатает отдельными (серыми, я полагаю?) Чернилами, как вы предлагали? Я слышал, что можно использовать еще один серый картридж вместе с черным по умолчанию, но было бы совершенно безумно печатать отдельными чернилами для каждого оттенка серого.
- Подумайте об этом так: для цветных произведений искусства - рисуйте чем угодно, полутоновые узоры вас не касаются и совершенно неактуальны, потому что это то, что делают принтеры (вот почему нет смысла включать эту часть в свой ответ). Для черно-белых работ заранее используйте листы скринтона.
