Нейтрог ТВ | Как проращивать старые семена?
Так что я привык к тому, что символические вещи, такие как огромные капли пота, огромные аневристические вены и т. Д., Являются более или менее абстрактным преувеличением сильных эмоций, а не буквальными каплями пота или венами. Но теперь я рисую персонажа с большой каплей пота, смотрящего на себя в зеркало, и я не знаю, что делать. Если капля пота является недиегетической и чисто символической, то нет смысла отражать ее в зеркале, потому что отражение будет означать, что эта капля пота является буквальной, физической и существует в мире (иначе говоря, диегетический ). Так есть ли случаи, когда у персонажей аниме / манги пот отражался в зеркале, как будто это был диегет?
Это будет зависеть от среды и приемов, используемых в конкретном сериале. Например, комедии, разрушающие 4-ю стену.
В общем. Я бы сказал нет. Читающий или зритель определенного сериала - вне-диегетический зритель. Представленное повествование передаёт зрителю некую атмосферу (возможно, для развлечения). Эмоциональные образы трансформации предназначены как средство дистанцирования, поскольку очевидная «реальность» экранного мира подрывается таким явлением.
Хотя это перформативная метаморфоза, независимо от того, что отражается на сцене или на объекте, персонаж сохраняет свою так называемую «диегетическую целостность», поскольку эти эмоциональные трансформации не признаются открыто в мире истории, в отличие от других экранные персонажи обычно не реагируют на эмоциональную трансформацию персонажа (например, что случилось с этой каплей пота; почему у вас на голове этот сердитый узел, если вы не сердитесь).
Они рассчитаны на экстрадигетическую зрительскую аудиторию. Подобно тому, как повествование от третьего лица понимается как выходящее за рамки диегетического действия, по крайней мере, в том, что касается того, знают ли рассказчик и аудитория о персонаже, но персонажи не знают о них. Подобно тому, как в литературном произведении голос повествования привязан к изображению его персонажей.
Короче говоря, в то время как персонажи остаются такими, какие они есть, не обращая внимания на какой-либо анализ со стороны аудитории, их существование неразрывно связано с (неразрывно) общением с экстрадигетическим зрителем аудитории. Эти эмоциональные трансформации служат акцентом на внешнем акценте внутреннего выражения.
