Почему «системы» одинаково успешны (сколько вам обходится без их использования?)
В эп. 2 участникам конкурса показаны отрывки из первой части сонаты № 2 Бетховена. 9 (часто называемый Крейцером). Скорее всего, это единственная сыгранная часть, учитывая изображение Каори и длину Крейцера.
Показывать исполнение всего движения было бы неуместно. (Это могло утомить зрителей и легко могло занять половину эпизода.) Таким образом, мы можем оправдать сокращение фрагмента или удаление некоторых его частей. Однако упущения, которые я обнаружил до сих пор, не имеют смысла.
Вначале опускается отрывок после вступления скрипки и перед постановкой темы (т. 5-18, мвт. 1). Непрерывность движений Каори со звуковым сопровождением может означать, что во вселенной, она не играла те пропущенные такты, но это неясно.
Позже, после того как фортепиано заканчивает повторение темы, наступает пауза (которая есть в оригинальной партитуре). Затем Каори переходит к следующему разделу ( адажио вскоре после), которая сливается с концовкой первой части. Похоже, что этот скачок произошел и во Вселенной.
«Мягкая» партия, которую играли другие скрипачи, которая должна была быть исполнена после адажио упомянутое выше, пропускается.
Это оставляет мне следующий вопрос. Есть ли какие-либо предположения, что движение действительно воспроизводится с этими упущениями и несоответствиями во вселенной? Если да, то почему? Это просто плохо выполненные (в том смысле, что они вводят в заблуждение) сокращения? После всего:
Для выступления, используемого для оценки музыкантов, некоторые упущения, в частности пропуск повторов, могут быть допустимы. Соответствующие разделы не попадают в такую категорию.
Конечно, если все скрипачи играют одну и ту же сцену на одном и том же конкурсе, не должно быть никаких очевидный вариации в том, что играет, даже если некоторые части удалены по длине.
Движение кажется разумным по длине для короткого выступления, особенно если убрать один из появившихся повторов.
- Вероятно, есть также некоторое слияние пьес, сыгранных в эп. 4, но я с ним не знаком. В любом случае пример Крейцера особенно поразителен, потому что есть один или два случая (примеры 1 и 2), где пропуски, кажется, происходят во вселенной. (В музыке явно есть пауза, и Каори и пианист прыгают вперед по звуковой дорожке.)
- Возможно, стоит отметить, что манга не имеет ничего общего с тем, что вы наблюдали в аниме. Таким образом, можно с уверенностью заключить, что все упомянутые вами несоответствия связаны с производством аниме. Это, однако, не исключает сотрудничества автора с ними.
- @Tyhja: может быть, ты мог бы написать это в качестве ответа? Я подозреваю, что что-то в этом роде (в сочетании с моим предположением о том, что это, возможно, плохо выполненные «сокращения») является столь же убедительным, как мы могли бы получить.
По запросу, хотя это не окончательный ответ, мы можем никогда не узнать, если не будет выпущена дополнительная информация.
В манге указывается только произведение, но никогда не детализируется музыкальное исполнение персонажей. Персонажи могут восхищаться тем, насколько «живо» или «красиво» это звучит, но никто никогда не говорит в технических терминах, не говоря уже о том, чтобы описывать музыкальные фрагменты.
Глава 6, стр. 30-32: Степень описания выступления Каори.
Таким образом, мы можем сделать вывод, что ваши наблюдения по поводу расхождений в музыкальных произведениях связаны исключительно с производством аниме. Могли быть художественные / направленные решения для окончательного редактирования упомянутых произведений, такие как временные ограничения или, возможно, желание передать ощущение, потому что этот раздел или музыкальное произведение подходит только для этой части. Мы можем не знать больше, если не будет выпущена дополнительная информация (AFAIK) из студии, например, интервью с режиссером / персоналом.
Однако этот стенд не исключает сотрудничества автора со студией и оказания влияния на указанные произведения. Вполне могло быть то, что автор намеревался изобразить в первую очередь. Опять же, мы не знаем, в какой степени он влияет на производство, несмотря на то, что сюжет аниме довольно сыроват манге.
На мой взгляд, «сокращения», как вы описываете, не замечаются широкой аудиторией и служат больше для задания настроения и движущей силы сюжета, чем для фактического изображения спектакля. Только более проницательный и информированный слушатель сможет сказать, что что-то не так.
Она намеренно перескакивала на разные части песни - не для того, чтобы сделать ее короче, а чтобы вместо этого показать нам, что она будет играть музыку так, как ей хочется. (Об этом говорится в ее письме к Коусею.) Она очень напряженный человек, и это видно в ее исполнении, когда она играет напряженные партии пьесы. (Я также думаю, что она, возможно, избегала более медленных и спокойных частей песни, потому что медленная / спокойная музыка может быть связана с грустью, которую она втайне испытывает по поводу своей болезни) Каори играет оптимистичные и громкие / волнующие части Крейцера, потому что она хочет изображать громкие и волнующие части себя и не показывать свою уязвимую сторону.