Паркет из ламината OC легко установить самостоятельно

Я не уверен, почему существует тенденция к выпуску 12-13 серий, я смотрел много хороших аниме, особенно в этом сезоне, они просто заканчиваются преждевременно. 12-13 эпизодов на самом деле не похоже на сезон, скорее на полсезона. и почти у всех не было проблем с исходным материалом

(по иронии судьбы, в некоторых аниме, которые я смотрел, но без LN или WN и основанных на видеоиграх или визуальных новеллах, было больше серий 24-50)

виды аниме, с которыми я сталкивался:

имеет исходный материал, WN, LN, даже мангу, по какой-то причине вместо того, чтобы просто увеличивать количество эпизодов аниме, пытается как можно больше уместить эти 12 эпизодов, в итоге получается беспорядок то есть arifureta shokugyou de sekai
по какой-то причине имеет исходный материал, вместо того, чтобы с пользой использовать эти 12-13 эпизодов, предпочитает продвигать историю очень медленно и добавляет некоторые наполнители, что приводит к преждевременному окончанию аниме

(Я должен объяснить это немного дальше, такие сериалы, как 2-й сезон «Повелителя», 2-й сезон «Маоу сама», 2-й сезон ОПМ, «Марш смерти», они заканчиваются так преждевременно, что это очень не удовлетворяет публику, проблема в том, что большинство этих шоу не собираются быть единым целым, и они не консистентны, они идут на 1-2 года перерыва, потом их могут даже не забрать позже. Мы видели, как это происходило с некоторыми другими успешными аниме в прошлом 2013-2014 годах)

По теме: Почему многие аниме не следуют манге? Почему их обычно делают короче ?. Почему в наши дни так редко можно увидеть новые длинные аниме-сериалы?
Возможным объяснением может быть спрос и предложение, хорошие аниме с преждевременно заканчивающимися сезонами или с вешалками на утесах, как правило, имеют гораздо больше фанатов, отчаянно ждущих и желающих еще одного сезона. Но это только мое мнение по этому поводу, и у меня нет фактов, подтверждающих это.
В этой тенденции нет ничего «недавнего»; Раньше сериал либо заканчивался преждевременно, либо уходил в пропасть из эпизодов-наполнителей, которые в конечном итоге отталкивали аудиторию. Возможно, лучше сделать перерыв и вернуться к текущему объекту, чем тянуть его через наполнитель, пока все не отключатся.
В некотором смысле это случай предвзятого отношения к выживанию - ответ на вопрос: «Почему в наши дни не так много длительных шоу, по сравнению с тем, когда начинали Наруто и One Piece?» «Шоу того времени, в которых не было Наруто и One Piece, были недолговечными, так что вы их не помните, а те, которые будут продолжаться сейчас, не имели шанса длиться долго».
Черт возьми, посмотрите назад в 90-е, и вы увидите кучу OVA, которые пытались адаптировать невероятно длинные серии манги к 3 эпизодам (например, Video Girl Ai, которая охватывает что-то странное, например, тома 1, 2 и 10 манги), или шоу, в которых был пилот, а затем законсервированы (например, «Половина дракона», которая шла невероятно долго, как манга, но за всю историю было снято всего 2 эпизода).

^{Когда я вижу «эти дни» в вопросе, я уже чувствую себя старым ... так было уже довольно давно.}

Краткий ответ

Просто потому, что так было уже давно, и индустрия установила свои правила, чтобы следовать графикам вещания, чтобы максимизировать прибыль.

Длинный ответ

Примечание: большая часть моего вклада основана просто на многолетнем просмотре аниме и индустрии, это мои личные наблюдения, усеянные редакционным вкладом, который я также видел на протяжении многих лет.

Хорошее представление о том, как объем производства аниме обрабатывался на протяжении многих лет, дает Джастин Севакис (ныне несуществующий) ANN Q&A Ответчик назад из 2013 года и снова в 2016 году (спасибо ahiijny)

Скотт спрашивает: Что-то, что я заметил недавно, это кажется, что гораздо чаще можно увидеть шоу только с одним курсом или разделенным курсом, а не двумя или более курсами по сравнению с примерно десятилетием или около того. Это почему?

В те времена, когда большая часть аниме транслировалась в часы бодрствования людей, и телевизионные сети фактически платили за честь их показа, телевизионное аниме было обязано своему спонсору. Часто это была компания по производству игрушек, кондитерская или даже звукозаписывающий лейбл. Спонсор заранее выделял крупную сумму денег на создание шоу, а продюсер аниме делал это, часто интегрируя продукцию этой компании в само шоу.

Такой способ ведения бизнеса, при котором все эти деньги были гарантированы заранее, очень медленно реагировал на рыночные силы. Спонсоры хотели продлить свой брендинг на как можно более длительный период, поэтому, естественно, они хотели поддержать длительное шоу, которое выдержало бы испытание временем. Но если сериал провалился, а это часто случалось, время для создания аниме было таким долгим, что уже началась работа над вторым или даже третьим сезонами, прежде чем все осознали, что у них на руках большая неудача. Спонсор может захотеть выйти и перестать тратить свои деньги, но, поскольку большая часть работы уже сделана, им все равно придется платить, чтобы закончить месяцы аниме, которые никто не будет смотреть. Это была огромная трата денег.

Теперь, когда ночные аниме стали нормой, телеканалы относятся к сериалам как к рекламным роликам, а производственные комитеты, занимающиеся их производством, в основном заинтересованы в продаже DVD-дисков и товаров для персонажей. Поскольку большая часть аниме-сериалов теперь по сути является прославленным сериалом OAV, продюсеры больше не чувствуют необходимости планировать шоу, которое будет до смешного долгим, не зная, станет ли оно хитом. Таким образом, они планируют шоу по сезону, ждут, пока они выйдут в эфир, и смотрят, попадут ли они. Если они попадут, ТО они сыграют второй и третий сезон. Это намного менее расточительно.

Это справедливо и сегодня. В настоящее время формы этих спонсоров имеют форму ~~непоседа крутятся злые вдохновители~~ производственные комитеты и графики гораздо более жестко контролируются, если в их состав входят сети. В настоящее время многие аниме выпускаются таким образом с начала тысячелетия. Ваш Арифурета пример представлен комитетом в составе Overlap (планирование и публикация смешанных медиа), Hakuhodo DY Music and Pictures (производство и распространение), FuRyu (игры и мультимедийный контент), AT-X (вещательная компания), Sony Music Solutions (звук), Tora no Ana (розничный торговец), Bandai Namco Arts (анимация) и Bushiroad (рекламные предметы и т. Д.). В скобках указано, что каждая вечеринка принесет с собой на стол.

Почему производственные комитеты? Одним словом: диверсификация. Аниме само по себе не является рецептом для получения прибыли, поэтому лучше нести риск инвестиций между кучей компаний, если титул провалится. Кроме того, наличие компаний, специализирующихся на различных вещах, таких как музыка, изготовление игрушек, кастинг и т. Д., Приносит опыт из многих областей, когда они собираются вместе, чтобы сделать то, что они любят называть «медиа-проектом». У этой модели есть свои плюсы и минусы, но она, как правило, в пользу комитета. В блоге Sakuga есть хорошая статья об этом.

Теперь, когда мы это знаем, вернемся к длительности курсов за сериями.

То, что производство в Cours приносит на стол, в основном стабильность и снижение рисков. Если Арифурета это действительно провал с экономической точки зрения, комитет, вероятно, сократит свои убытки и не возобновит проект для более смешанных медиа-проектов и пойдет дальше. Пытаться выделить ресурсы на длительную серию с высоким фактором риска было бы глупо с экономической точки зрения.

Но у некоторых компаний есть работы, в которых они верят в свой потенциал или в достаточную денежную поддержку, чтобы выпускать серию длиннее 1 курса. Например, Коданша довольно верил в Tensura в прошлом году, чтобы сделать его серией с двумя кортами подряд с достаточным количеством оставшегося контента для другого сезона 2020 года, если все будет хорошо. Судя по тому, что я видел, да. Повелитель, Ванпанчмени т. д. находятся в аналогичной лодке, и разделение их на курсы дает комитетам гибкость: либо отказаться от аниме, которое плохо работает, либо просто продолжить делать больше с некоторым промежутком времени, чтобы окупить и перезапустить медиа-кампании, дать аниматорам время, спланировать мероприятия и т. .

Конечно, есть и другие факторы, которые могут повлиять на длину аниме, например, как некоторые комментаторы упоминали спрос и предложение, ожидая, чтобы наверстать упущенное из исходного материала, или даже юридические вопросы, но я думаю, что структура комитета / суда является основной причиной этого.

2 На эту тему есть еще одно сообщение ответчика: animenewsnetwork.com/answerman/2016-09-26/.106891
1 Хороший улов, я знал, что в его колонках есть материал, но не помнил, что он отвечал на это более одного раза.